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博物馆里的话剧史
这里有精益求精的创作追求
这里有人才培养的汗水与耐心
这里有幕后英雄不可或缺的努力
当年焦菊隐曾向舞美部门强调，当戏进入上台合成阶段，各部门的工作都要与演员统一协调起来了，布景、道具、灯光、效果等都参加到“表演”中来，他们各自的创造都要“埋没在演员的创造中”。当大幕拉开时，舞美工作人员或被隔离在布景后边，或隐身于小小的灯光控制间中，他们要甘愿做“后台英雄”。《雷雨》中周家客厅有个座钟，为了符合时代特征，钟的外形和内芯都是道具人员精心制作的。每次演出前，陈凤燕都要给它上好弦，让钟摆在一幕、二幕摆动起来，显示出周家的秩序一切如常。第三幕是四凤家，换景了。陈凤燕要想着在钟摆那儿放一个小盒盖，让它停摆，因为四幕一开场是半夜，周家一片死寂。周朴园呼唤仆人，问：“钟怎么停了？”仆人道：“每次总是四凤上的，今天她走了，这件事就忘了。”剧作家通过这样的细节设置突出舞台时间和戏剧氛围的变化，赋予道具师任务，让他们的工作直接参与舞台上的演出，仆人忘了，道具师绝对不能忘。为了完美的演出效果，陈凤燕和一代代的同事们情愿专注于这细碎的工作。作为人艺自己培养出来的道具师，陈凤燕对剧院的点滴更加熟悉，她特别重视和演员的配合，每有不解之处，总是和演员们充分沟通，确保准备的道具不出差错。比如杨立新在《天下第一楼》饰演卢孟实时，严格要求戏里的账本一定要专用，不能随意更换。这版他演过几百场，始终就用那一个账本。每次装台的时候，陈凤燕都把账本搁到“福聚德”二楼楼梯的把角处，杨立新演出的时候到那儿就能拿到，绝对不会错。“要讲究，不要将就”，这是北京人艺艺术生产各个环节的共同追求。排演《天下第一楼》时，舞美人员和演员一起去“全聚德”烤鸭店体验生活。刚出炉的烤鸭自是剧中首要的道具，最初制作人员以真鸭子为“模特”，用纸盔的方法将它做出来，可拿到舞台上一看，才发现个头儿太小，有损剧中“福聚德”烤鸭应有的肥嫩、诱人形象。于是他们重新调整方法，适当放大尺寸，改用苯板（即泡沫板）塑型，表面糊上高丽纸或布料，然后用泥子找平，经过打磨，再上色上油。最终在舞台光的照射下，这些鸭子看上去肥大油亮，令人垂涎欲滴。除了鸭子，剧本中还有鱼、烤鸡以及各种青菜，道具人员就把在“全聚德”看到的菜式画下来，回去用纸、苯板和秫秸秆亲手制作。纸活儿的制作每一步都要耐心细致，耗时较长，但慢工出细活，经过反复雕琢的成品美观、轻盈、实用，经得起时光的检验。这些鸭子和菜在戏里一用就是二十多年，一样都没有淘汰过。尽管现在市场上有各种模型，很方便就能买到，但那不是制作人员从生活出发、经过观察研究后为这部戏量身打造的道具，如果随便更换，也就失去了北京人艺特有的风格和传统。博物馆里的话剧史：“要讲究，不要将就”｜新刊·专栏作者简介：刘琳，北京大学教育学硕士，现为北京人民艺术剧院戏剧博物馆研究馆员。长期从事北京人艺院史及戏剧类藏品的研究、整理，致力于话剧史资料的收集与戏剧文化的传播，多次担任焦菊隐、曹禺等名家纪念展及各类戏剧专题展的策展、撰稿，并主持“记忆深处的北京人艺”口述历史项目，抢救性挖掘亲历者的记忆。
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